Ինչպես 88 միլիոն եվրոյի կողոպուտը ցնցեց Լուվրը և արթնացրեց «Մոնա Լիզայի» ուրվականին

Ներածություն. Լռություն փոթորկից հետո

2025 թվականի հոկտեմբերի 27-ի առավոտը Փարիզում սկսվեց ոչ թե սովորական զբոսաշրջային եռուզեռով, այլ խուլ, լարված լռությամբ։ Աշխարհի ամենամեծ և ամենաշատ այցելվող թանգարանը՝ Լուվրը, մասամբ շրջափակված էր ոստիկանական ժապավեններով։ Ապոլլոնի պատկերասրահի՝ ֆրանսիական թագի գանձերի շլացուցիչ հավաքածուի տան դռները փակ էին։ Օդում կախված էր մեկ հարց, որը շուտով վերածվեց համաշխարհային վերնագրերի. Լուվրը թալանել են։

Առաջին լուրերը խուսափողական էին, սակայն շուտով մանրամասները սկսեցին արտահոսել՝ գծելով մի անհավանական, գրեթե կինեմատոգրաֆիկ հանցագործության պատկեր։ Խոսքը ոչ թե սովորական կողոպուտի, այլ վիրահատական ճշգրտությամբ իրականացված գործողության մասին էր։ Թիրախը՝ Ֆրանսիայի թագավորական զարդերն էին։ Ենթադրյալ կորուստը՝ ապշեցուցիչ 88 միլիոն եվրո։

Մինչ աշխարհը փորձում էր գիտակցել տեղի ունեցածը, իսկ քննիչները սկսում էին քանդել խճճված կծիկը, Լուվրի սառը միջանցքներում կարծես արթնացել էր մեկ այլ, ավելի հին ուրվական։ 114 տարի առաջ՝ 1911-ին, հենց այս պատերից էր անհետացել աշխարհի ամենահայտնի նկարը՝ «Մոնա Լիզան»։

2025 թվականի այս գողությունը պարզապես ֆինանսական կորուստ չէ։ Այն հարված է Ֆրանսիայի ազգային հպարտությանը, մարտահրավեր՝ ուղղված անվտանգության ժամանակակից համակարգերին, և դաժան հիշեցում այն մասին, որ մշակութային ժառանգությունը միշտ խոցելի է։ Սա հոդված է ոչ միայն այն մասին, թե ինչ գողացան, այլ այն մասին, թե ինչպես դա հնարավոր դարձավ, ինչու է արվեստի գողությունն այդքան գրավիչ, և թե ինչ է սպասվում գողացված գանձերին այն ստվերային աշխարհում, որտեղ գեղեցկությունը գնահատվում է կարատներով և կիլոգրամներով։

Մաս I. Դարի գողությունը. Ինչ տեղի ունեցավ Ապոլլոնի պատկերասրահում

Գործողությունը, ըստ քննիչների, եղել է արտակարգ պրոֆեսիոնալիզմի դրսևորում։ Սա «կոտրիր և վերցրու» (smash-and-grab) տեսակի հարձակում չէր։ Սա չարագործների մի խմբի աշխատանք էր, որոնք, ամենայն հավանականությամբ, ունեցել են ներքին օգնություն, մանրամասն գծագրեր և ամիսների, եթե ոչ տարիների, նախապատրաստություն։

Թիրախը. Թագավորների ժառանգությունը

Ապոլլոնի պատկերասրահը (Galerie d'Apollon) Լուվրի ամենաշքեղ սրահներից է։ Այն ինքնին արվեստի գործ է՝ ոսկեզօծ, որմնանկարներով պատված միջանցք, որը ծառայել է որպես նախատիպ Վերսալի Հայելապատ սրահի համար։ Եվ հենց այստեղ են ցուցադրված Ֆրանսիայի թագի այն փոքրաթիվ գանձերը, որոնք գոյատևել են հեղափոխություններն ու պատերազմները։

Կողոպտիչները չեն շոշափել նկարները։ Նրանց նպատակը կոնկրետ էր. 18-րդ և 19-րդ դարերի պատմական զարդեր, այդ թվում՝ Նապոլեոնի և կայսրուհի Ժոզեֆինայի հետ կապված իրեր, ինչպես նաև եզակի ադամանդներ, ինչպիսին է 140 կարատանոց հանրահայտ «Ռեգենտ» ադամանդը (թեև վերջինիս գողության մասին տեղեկությունները դեռ պաշտոնապես չեն հաստատվել, սակայն խուճապն արդեն սկսվել է): 88 միլիոն եվրոյի նախնական գնահատականը, ամենայն հավանականությամբ, զուտ ապահովագրական արժեքն է։ Իրերի պատմական արժեքն անգնահատելի է։

Մեթոդը. Խախտելով անխախտելին

Լուվրը պարզապես թանգարան չէ, այն ամրոց է։ Նրա անվտանգության համակարգը բազմաշերտ է.

1. Արտաքին պարագիծ: Հազարավոր տեսախցիկներ, զինված պարեկներ (այդ թվում՝ ահաբեկչության դեմ պայքարի «Sentinelle» գործողության զինվորներ), դարպասներ և ֆիզիկական պատնեշներ։
2. Ներքին համակարգ: Շարժման դետեկտորներ, լազերային ճառագայթների ցանցեր, որոնք ակտիվանում են փակվելուց հետո, և գիշերային հերթապահների մշտական շրջայցեր։
3. Ուղիղ պաշտպանություն: Ամենաարժեքավոր ցուցանմուշները գտնվում են հատուկ, զրահապատ ապակիներով վիտրինաներում, որոնք հագեցած են ճնշման, թրթռման և ջերմաստիճանի սենսորներով։

Կողոպտիչներին հաջողվել է շրջանցել այս բոլոր շերտերը։ Նրանք չեն մտել գլխավոր մուտքից։ Քննիչները ենթադրում են, որ նրանք օգտագործել են կամ թանգարանի տակով անցնող հին, միջնադարյան կոմունիկացիաները, կամ (ավելի հավանական է) մուտք են գործել տանիքից՝ օգտվելով վերանորոգման աշխատանքների համար տեղադրված փայտամածներից։

Նրանք աշխատել են անաղմուկ։ Ազդանշանային համակարգերը չեն գործել, ինչը խոսում է կամ բարդ տեխնոլոգիական միջամտության (ջեմմերներ, ազդանշան խլացնող սարքեր), կամ, ինչն ավելի սարսափելի է, համակարգի կոդերի նկատմամբ ներքին մուտք ունենալու մասին։ Զրահապատ ապակիները չեն կոտրվել, այլ բացվել են մասնագիտական գործիքներով, հնարավոր է՝ կողպեքագործի կամ ոսկերչի ճշգրտությամբ։

Գործը վարում է Ֆրանսիայի քրեական ոստիկանության էլիտար ստորաբաժանումը՝ BRB (Brigade de Répression du Banditisme – Բանդիտիզմի ճնշման բրիգադ), որը մասնագիտացած է հենց կազմակերպված հանցավորության և արվեստի գողությունների մեջ։

Մաս II. Անառիկության առասպելը. 1911 թվականի դասը

2025 թվականի այս իրադարձությունն անհնար է հասկանալ՝ առանց հիշելու Լուվրի պատմության ամենամեծ տրավման։ 1911 թվականի օգոստոսի 21-ին Լուվրից գողացան «Ջոկոնդային»։

Վինչենցո Պերուջա. Մարդը, ով Ջոկոնդային թաքցրեց վերարկուի տակ

Ի տարբերություն 2025-ի բարձր տեխնոլոգիական գողության, «Մոնա Լիզայի» կողոպուտը ապշեցուցիչ պարզունակ էր։ Գողը՝ Վինչենցո Պերուջան, իտալացի ներգաղթյալ էր, ով նախկինում աշխատել էր Լուվրում որպես վարպետ՝ օգնելով նկարների համար պաշտպանիչ ապակիներ տեղադրել։

Նա գիտեր համակարգը։ Նա գիտեր, որ երկուշաբթի օրերին թանգարանը փակ է մաքրության և վերանորոգման համար։ Նա պարզապես նախորդ գիշեր թաքնվել էր պահարանում։ Առավոտյան, հագնելով աշխատակիցների սպիտակ խալաթը, նա մտել է «Քառակուսի սրահ» (Salon Carré), նկարը հանել է պատից, սանդուղքի վրա հանել է ծանր շրջանակն ու ապակին, նկարը փաթաթել և թաքցրել վերարկուի տակ։

Ամենաանհավանականն այն է, որ թանգարանն անհետացումը նկատել է միայն 26 ժամ անց։

Հետևանքները. Ինչպես ծնվեց միֆը

Սկանդալը հսկայական էր։ Ֆրանսիան նվաստացած էր։ Լուվրի տնօրենը հրաժարական տվեց։ Ոստիկանությունը հարցաքննեց անգամ Պաբլո Պիկասոյին (ով նախկինում գնել էր Լուվրից գողացված ավելի մանր իրեր)։ Թերթերն առաջարկում էին հսկայական պարգևավճարներ։

«Մոնա Լիզան» անհետ կորած էր երկու տարի։ Պերուջան այն պահում էր Փարիզի իր բնակարանում՝ սնդուկի կրկնակի հատակի տակ։ Նրա մոտիվացիան, ըստ իր խոսքերի, հայրենասիրական էր. նա կարծում էր, թե Նապոլեոնն է գողացել նկարը Իտալիայից (ինչը սխալ էր, այն Լեոնարդոն ինքն է բերել Ֆրանսիա) և ցանկանում էր այն վերադարձնել հայրենիքին։

Նա բռնվեց 1913-ին, երբ փորձեց նկարը վաճառել Ֆլորենցիայի Ուֆիցի պատկերասրահի տնօրենին։

Այս գողությունը «Մոնա Լիզային» դարձրեց այն, ինչ նա կա այսօր։ Մինչ այդ նա հայտնի նկար էր, գողությունից հետո դարձավ համաշխարհային սրբապատկեր։

1911-ի դասը սա էր. ամրոցի ամենաթույլ օղակը մարդն է և համակարգի նկատմամբ կույր վստահությունը։ 2025-ի գողությունը ցույց է տալիս, որ նույնիսկ 114 տարվա տեխնոլոգիական թռիչքից հետո, մարդկային գործոնը՝ լինի դա դավաճանություն ներսից, թե չարագործի հանճարեղություն դրսից, մնում է որոշիչ։

Մաս III. Ստվերային շուկա. Ի՞նչ է սպասվում 88 միլիոն եվրոյի գանձերին

88 միլիոն եվրո արժողությամբ պատմական զարդերը հնարավոր չէ վաճառել eBay-ում կամ նույնիսկ Christie's-ի աճուրդում։ Այս կարգի գողացված իրերը մտնում են բարձր մակարդակի հանցավոր աշխարհի մութ տիրույթ, որտեղ գոյություն ունի երեք հիմնական սցենար։

Սցենար 1. «Ողբերգություն» (Ամենահավանականը)

Սա ամենաարագ, ամենաանվտանգ և ամենաողբերգական ճանապարհն է գողերի համար։ Զարդերի դեպքում նրանց չի հետաքրքրում պատմական արժեքը։ Նրանց հետաքրքրում է նյութը։ Զարդերը կապամոնտաժվեն։ Ադամանդները, զմրուխտներն ու սուտակները կհանվեն իրենց բներից։ Ոսկին ու պլատինը կձուլվեն անանուն ձուլակտորների։

Քարերն ամենամեծ արժեքն են ներկայացնում։ Որպեսզի դրանք անհետանան համաշխարհային շուկայում, դրանք, ամենայն հավանականությամբ, կենթարկվեն վերահղկման։ Սա փոխում է դրանց քաշը, ձևը և այն մանր «ստորագրությունները», որոնցով փորձագետները կարող են դրանք ճանաչել։ Այս գործընթացում կորչում է քարի արժեքի մի մասը, բայց այն դառնում է «մաքուր»։ Այնուհետև դրանք կվաճառվեն մաս-մաս Անտվերպենի, Թել Ավիվի կամ Հնդկաստանի ադամանդի շուկաների ստվերային հատվածներում՝ խառնվելով օրինական խմբաքանակների հետ։

Այս սցենարի դեպքում Ֆրանսիայի թագի գանձերը ֆիզիկապես կդադարեն գոյություն ունենալուց։

Սցենար 2. «Փրկագին» (Երկար խաղ)

Եթե գողերը ավելի խելացի են և ունեն կապեր, նրանք կարող են փորձել «երկար խաղ» խաղալ։ Նրանք գանձերը կթաքցնեն անվտանգ վայրում և կսպասեն։ Կսպասեն տարիներ, գուցե մեկ տասնամյակ, մինչև հասարակական իրարանցումը մարի։

Այնուհետև, միջնորդների (սովորաբար ստվերային իրավաբանների) միջոցով, նրանք կարող են անանուն կերպով կապ հաստատել ոչ թե ֆրանսիական կառավարության (որը չի բանակցի ահաբեկիչների կամ գողերի հետ), այլ այն ապահովագրական ընկերության հետ, որը ստիպված է եղել վճարել 88 միլիոն եվրոյի հատուցումը։ Նրանք կառաջարկեն գանձերը վերադարձնել արժեքի 5-10%-ի դիմաց։ Ապահովագրական ընկերության համար սա ձեռնտու գործարք է՝ նրանք վերադարձնում են իրենց կորստի մի մասը, իսկ աշխարհը հետ է ստանում իր ժառանգությունը։

Սցենար 3. «Դոկտոր Նոու» (Առասպել և իրականություն)

Սա Ջեյմս Բոնդի ֆիլմերի սցենարն է. մի խորհրդավոր, էքսցենտրիկ միլիարդատեր, ով պատվիրում է գողությունը՝ իր անձնական, ստորգետնյա թանգարանում դրանք հիացմունքով դիտելու համար։

Իրական կյանքում սա չափազանց հազվադեպ է։ Ինչո՞ւ։ Որովհետև հավաքորդի հիմնական հաճույքը ցուցադրելն է, պարծենալը։ Ի՞նչ իմաստ ունի տիրապետել մի բանի, որը երբեք չես կարող ցույց տալ ոչ ոքի, և որի հայտնաբերումը քեզ ուղիղ բանտ կտանի։ Այնուամենայնիվ, գոյություն ունի այսպես կոչված «հանցավոր արժույթի» շուկա։ Գողացված գանձերը կարող են օգտագործվել որպես գրավ՝ թմրանյութերի կամ զենքի խոշոր գործարքներում։ Դրանք ավելի հեշտ են տեղափոխվում, քան 88 միլիոն եվրո կանխիկ գումարը։

Մաս IV. Հեգնանքի ստվերը. Ո՞ւմ է պատկանում Լուվրը

2025 թվականի այս գողությունն ունի նաև բարդ մշակութային և բարոյական ենթատեքստ։ Հենց որ լուրը տարածվեց, սոցիալական ցանցերում և ակադեմիական որոշ շրջանակներում սկսվեց մի տհաճ, բայց կանխատեսելի բանավեճ։

Հեգնանքն այն է, որ Լուվրը՝ ինքը, մեղադրվում է պատմության ընթացքում այլ մշակույթներից ձեռք բերված հսկայական հարստություն պահելու մեջ։ Նապոլեոնի արշավանքները Եգիպտոս և Իտալիա ոչ միայն ռազմական, այլև մշակութային թալանի գործողություններ էին։ Լուվրի եգիպտական հավաքածուն աշխարհի խոշորագույններից է, և դրա շատ ցուցանմուշների ձեռքբերման օրինականությունը վիճելի է։ Դենդերայի կենդանակերպը, Համմուրաբիի օրենսգիրքը (գտնվել է այսօրվա Իրաքի տարածքում) – սրանք այն գանձերն են, որոնք Ֆրանսիա են բերվել գաղութային կամ ռազմական գերակայության դիրքերից։

Վերջին տարիներին աճում է «ռեպատրիացիայի»՝ մշակութային արժեքների վերադարձի շարժումը։ Եգիպտոսը պահանջում է իր գանձերը, Հունաստանը՝ Էլգինի մարմարները (Բրիտանական թանգարանից)։

Այս համատեքստում, որոշ ցինիկ մեկնաբաններ նշում են, թե «Լուվրը ստացավ իր դեղամիջոցի չափաբաժինը»։ Սա, իհարկե, վտանգավոր և սխալ տրամաբանություն է։ Մի հանցագործությունը չի արդարացնում մյուսը։ Եվ ի տարբերություն եգիպտական արտեֆակտների, Ֆրանսիայի թագի գանձերն անվիճելիորեն ֆրանսիական պատմության և ժառանգության մաս են։

Այնուամենայնիվ, այս գողությունը ստիպում է Լուվրին և մյուս «համապարփակ թանգարաններին» բախվել անհարմար ճշմարտության հետ. երբ դու քեզ դիրքավորում ես որպես համաշխարհային մշակույթի պահապան, դու դառնում ես նաև համաշխարհային վրդովմունքի և, ինչպես պարզվեց, հանցավոր աշխարհի թիրախ։

Եզրակացություն

Այս պահին Ինտերպոլը և Art Loss Register-ը (Արվեստի կորուստների ռեգիստր) համաշխարհային ահազանգ են տարածել՝ գողացված իրերի նկարագրությամբ։ Ցանկացած խոշոր աճուրդի տուն, ոսկերիչ կամ մաքսատուն այժմ զգուշացված է։ Սկսվել է կատու-մկնիկի գլոբալ խաղ։

Բայց անկախ նրանից, թե գանձերը կվերադարձվեն, թե ոչ, Լուվրի անառիկության առասպելն արդեն խախտված է։ Ինչպես 1911-ի գողությունը հանգեցրեց անվտանգության արմատական բարեփոխումների, այնպես էլ 2025-ի այս գողությունը կհանգեցնի նոր տեխնոլոգիական մրցավազքի։ Սպասվում են ավելի խելացի համակարգեր՝ արհեստական բանականություն, որը կանխատեսում է կասկածելի վարքը, ավելի բարդ բիոմետրիկ ստուգումներ աշխատակիցների համար և անգամ ներքին անօդաչու պարեկներ։

Սակայն Լուվրի ողբերգությունը վերջնական հաշվում ոչ թե 88 միլիոն եվրոյի կորուստն է։ Դա այն գիտակցումն է, որ մշակույթը, որքան էլ լավ պաշտպանված լինի, ի վերջո, պահվում է վստահության բարակ թելի վրա։ Եվ երբ այդ թելը կտրվում է՝ լինի դա ներքին դավաճանության, թե արտաքին հանդուգն հանճարի կողմից, անգամ ամենահաստ պատերն ու ամենախելացի ազդանշաններն ի զորու չեն կանգնեցնել պատմության գոլորշիացումը։ Ֆրանսիան կորցրեց ոչ միայն ադամանդներ, այլև իր անցյալի մի կտորը, որը գուցե այլևս երբեք չի վերադառնա։